吃辣条费演算纸。emmm
做得梦不记得了。不是在做题，也不是在考试，也没打架。就是正常休息。
每个地方的特色饮食。当地人几天不吃这种食物就会食欲不振。美味是一方面，习惯是一方面，缺乏营养素的补充也是一方面。
我接触的作品大多都具有颓废的美感。在这颓废里，寻找一丝宁静，寻找一丝安慰，重复重复地让自己沉浸在这环境里。通过作品体现颓废，那就不是真正意义上的颓废，作者在与这种负面情绪做对抗，或许是自己的力量不够强大，将这郁闷写下，似乎就有更多的影与自己一同承担。
将一切都看得颓然，遇见春天，却想到春天的逝去，遇到冬天，只体会冬天的肃杀。在轮回之中，这样的想法是过于悲观的。至少在四季里，该是有喜有悲的。
赋予一切事物以生机和美好，这是热爱自然的，热爱它，必定需要尊重它。尊重什么呢？就是，它的轮回，它的生老病死。爱花，就既要爱它的花期，也爱它的无花期。
真的走了一百里，才能体会到什么是行百里者半九十。
尖锐的香是讨人厌的。
神来之笔仅仅十几个字，就画出了整个文章的眼睛。但是不能仅有这几个字，需要先把环境铺垫出来，这样眼睛才显得生动。
要一直考察，自己对一个事物的认知是从什么时候结束的，已经过去了多少年。须知，士别三日。所以，有识者因时间的流逝而变得无识，何况无识呢？但其实无识不必着急，时间总是趋向于缩小有识与无识的差距。了解到自己大脑中的知识是陈旧的，这一点很重要。
讨厌什么呢？我也觉得如此是很讨厌的，就是不统一的问题。线上与线下完全是两个人，这样不好。以后尽量修改吧。
其实说被世界磨平棱角，不如说是被世界磨去了缺点。色厉胆薄就是这缺点之一。看似热血，实则懦弱，这种性格怎么能算是棱角呢？棱角应像是铅笔尖，没有困难的磨砺，它就越用越钝。磨砺会使人圆滑，圆滑的是笔身。圆滑的外壳让人握着舒服，但不意味着就要把尖尖去掉啊！你如果没有用的话，再圆滑，也迟早是要被丢弃被拆解的啊！
不残酷一点，终究是要被踩扁的。像个用完的易拉罐。
写东西其实也就是在写自己。他的天下不大，但觉得天下就是如此。于是一而再再而三地写他觉得是整个世界的事情，写得那么理所当然。事实上，世界真的很大很大。大得超乎想象，学起来，它永远不会让你因重复而失望。
急火攻心必定要借风与水调和，任其燃烧，伤的是自己啊。
但要注意，调和不得过分，一过分，原先的属性就消失了。风水太多，就阴寒起来。
有时候找不到是不是因为自己总是在侧面寻找或者被动地寻找。为什么不能勇敢一些，为什么不能主动寻找，找到了就确定下来，果断一些？没来来回回扭扭捏捏的？干脆，决断，像是鲁滨逊一样，虽有恐惧，却还是直面现实？
软塌塌的真不像个男人？坚固的不一定是铁石，也许是树木。可是，它们都怕火，唯有水不怕火。那柔弱，怎么就比坚强差呢？
还得要调和。能容忍住火和水在心中矛盾着的人，才是高人呐！
之前觉得某某东西是本质，现如今呢？只是觉得那些东西算是本质的一部分，但或许因为它可有可无，那就不是本质。
首先需要明确什么是线性什么是非线性，之前对这些概念总是一带而过。越是觉得自己会的东西越是不会，越是认真对待就是越精通。慎之啊慎之！
没有绝对的黑暗，没有绝对的光明。光明里融进了太多黑暗，黑暗里融进了太多光明。
还是把路走窄了。描述运动的出了函数，还有概率。所以呢？暂时想不出来。
先把不重要的事情放一放啊！先把未来要做的事情先粗略地想一想。直接想呢？难免受到瓶颈的约束。所以我想还是先从数学或者物理上再尝试着挖掘挖掘。物理更加难，更加遥远，所以打算从数学入手，再提高一下思维的深度。
更多的事也就不去想了，不是我一介凡人该想的。
将自己从感性拉回理性，从觉得“这世界上最复杂的不是人心而是数学”开始。这种理性还迟早要回到感性上去，但是这速度也许是取决于我学习的快慢和深浅。
“将一本书看完，也得不到全面的认识。”这句话本身倒是一个全面的认识。这样尚且不可，那仅仅看个三五页，不是会更加疑惑？
下意识要写好。如果将下意识流露出的动作写得不错的话，就不必正面描写事情或者心情了。
还是可以起床的，起不来是因为没有那份责任。
丢失的感觉和获得的感觉总是同时而来。我不明白自己和过去有什么分别，但就是有个不一样的感觉了。是什么呢？“我再也回不到从前”的一种感觉吧。
写得稍微深一点，就省得些麻烦了。但是若是写反了，那还要大改。超调嘛，其实也没什么可大惊小怪。
节约的意识也许要比节约本身更加重要。相似，但又不太相同。
还是感觉自己处在亚健康状态。一个病秧子能干什么事呢？还是要多运动才行啊。
不是没有高深的学问，是老师没有教。老师没教的就不该会吗？当然也不是。好痛苦的说法。然后找资料去学的时候，就总觉得自己是在学什么歪门邪道。真是怪！
自以为阅历丰富，可总是被大家的文字震撼得汗流浃背。这故事明明总是发生，却怎么也不让人长记性。我可真可悲。算了，故事结束就让他结束好了。明知留不住，何必苦了自己。
明知悲伤最无用，还是悲伤忍不住。我不是傻瓜是什么呢？
了解了，一个事物并不是不好，而是不够了解，等到你看得深了，就会明白，这事情如天高如海深。与其说不屑，倒真不如说不可触摸。不是它无聊，也不是它重复，是它太多，我没有精力学完呐！
一个读书一定要读完的强迫症发现了许多读不完的书。对他来说，世界上出现了几个无法完成无法亲近的奇点了，开始怀疑世界，也开始怀疑自己。矛盾无处不在，也是没办法的事。既然要睁开眼睛，就不能怕看见自己不喜欢的事。
多了去了。
所以才把大模型切分成小模型。看不完就看目录，目录也看不完，就看书名。广度不行就着重深度，深度碰壁就趋向广度。别对自己要求太高，更别钻牛角尖就行了。
侧面写还有一些好处。比如，可以少啰嗦一些。趁着下雨，趁着在写人物的内心，把环境交代一下。很自然，雨下的小屋，不一样的材料在雨中产生不一样的声音，那么小屋是由什么组成的不就自然而然地带出来了？特意写总感觉太突兀了。
那是一个必须要面对的场景，我左思右想不知如何避开。只得应对。应对起来，感觉人世不公，感觉自身渺小，感觉不得不信命。面对以后，其实也没什么所谓，自己的生活还是要继续，再不愉快，也得忍着。
调整自己的结构，适应吧！
做得梦不记得了。不是在做题，也不是在考试，也没打架。就是正常休息。
每个地方的特色饮食。当地人几天不吃这种食物就会食欲不振。美味是一方面，习惯是一方面，缺乏营养素的补充也是一方面。
我接触的作品大多都具有颓废的美感。在这颓废里，寻找一丝宁静，寻找一丝安慰，重复重复地让自己沉浸在这环境里。通过作品体现颓废，那就不是真正意义上的颓废，作者在与这种负面情绪做对抗，或许是自己的力量不够强大，将这郁闷写下，似乎就有更多的影与自己一同承担。
将一切都看得颓然，遇见春天，却想到春天的逝去，遇到冬天，只体会冬天的肃杀。在轮回之中，这样的想法是过于悲观的。至少在四季里，该是有喜有悲的。
赋予一切事物以生机和美好，这是热爱自然的，热爱它，必定需要尊重它。尊重什么呢？就是，它的轮回，它的生老病死。爱花，就既要爱它的花期，也爱它的无花期。
真的走了一百里，才能体会到什么是行百里者半九十。
尖锐的香是讨人厌的。
神来之笔仅仅十几个字，就画出了整个文章的眼睛。但是不能仅有这几个字，需要先把环境铺垫出来，这样眼睛才显得生动。
要一直考察，自己对一个事物的认知是从什么时候结束的，已经过去了多少年。须知，士别三日。所以，有识者因时间的流逝而变得无识，何况无识呢？但其实无识不必着急，时间总是趋向于缩小有识与无识的差距。了解到自己大脑中的知识是陈旧的，这一点很重要。
讨厌什么呢？我也觉得如此是很讨厌的，就是不统一的问题。线上与线下完全是两个人，这样不好。以后尽量修改吧。
其实说被世界磨平棱角，不如说是被世界磨去了缺点。色厉胆薄就是这缺点之一。看似热血，实则懦弱，这种性格怎么能算是棱角呢？棱角应像是铅笔尖，没有困难的磨砺，它就越用越钝。磨砺会使人圆滑，圆滑的是笔身。圆滑的外壳让人握着舒服，但不意味着就要把尖尖去掉啊！你如果没有用的话，再圆滑，也迟早是要被丢弃被拆解的啊！
不残酷一点，终究是要被踩扁的。像个用完的易拉罐。
写东西其实也就是在写自己。他的天下不大，但觉得天下就是如此。于是一而再再而三地写他觉得是整个世界的事情，写得那么理所当然。事实上，世界真的很大很大。大得超乎想象，学起来，它永远不会让你因重复而失望。
急火攻心必定要借风与水调和，任其燃烧，伤的是自己啊。
但要注意，调和不得过分，一过分，原先的属性就消失了。风水太多，就阴寒起来。
有时候找不到是不是因为自己总是在侧面寻找或者被动地寻找。为什么不能勇敢一些，为什么不能主动寻找，找到了就确定下来，果断一些？没来来回回扭扭捏捏的？干脆，决断，像是鲁滨逊一样，虽有恐惧，却还是直面现实？
软塌塌的真不像个男人？坚固的不一定是铁石，也许是树木。可是，它们都怕火，唯有水不怕火。那柔弱，怎么就比坚强差呢？
还得要调和。能容忍住火和水在心中矛盾着的人，才是高人呐！
之前觉得某某东西是本质，现如今呢？只是觉得那些东西算是本质的一部分，但或许因为它可有可无，那就不是本质。
首先需要明确什么是线性什么是非线性，之前对这些概念总是一带而过。越是觉得自己会的东西越是不会，越是认真对待就是越精通。慎之啊慎之！
没有绝对的黑暗，没有绝对的光明。光明里融进了太多黑暗，黑暗里融进了太多光明。
还是把路走窄了。描述运动的出了函数，还有概率。所以呢？暂时想不出来。
先把不重要的事情放一放啊！先把未来要做的事情先粗略地想一想。直接想呢？难免受到瓶颈的约束。所以我想还是先从数学或者物理上再尝试着挖掘挖掘。物理更加难，更加遥远，所以打算从数学入手，再提高一下思维的深度。
更多的事也就不去想了，不是我一介凡人该想的。
将自己从感性拉回理性，从觉得“这世界上最复杂的不是人心而是数学”开始。这种理性还迟早要回到感性上去，但是这速度也许是取决于我学习的快慢和深浅。
“将一本书看完，也得不到全面的认识。”这句话本身倒是一个全面的认识。这样尚且不可，那仅仅看个三五页，不是会更加疑惑？
下意识要写好。如果将下意识流露出的动作写得不错的话，就不必正面描写事情或者心情了。
还是可以起床的，起不来是因为没有那份责任。
丢失的感觉和获得的感觉总是同时而来。我不明白自己和过去有什么分别，但就是有个不一样的感觉了。是什么呢？“我再也回不到从前”的一种感觉吧。
写得稍微深一点，就省得些麻烦了。但是若是写反了，那还要大改。超调嘛，其实也没什么可大惊小怪。
节约的意识也许要比节约本身更加重要。相似，但又不太相同。
还是感觉自己处在亚健康状态。一个病秧子能干什么事呢？还是要多运动才行啊。
不是没有高深的学问，是老师没有教。老师没教的就不该会吗？当然也不是。好痛苦的说法。然后找资料去学的时候，就总觉得自己是在学什么歪门邪道。真是怪！
自以为阅历丰富，可总是被大家的文字震撼得汗流浃背。这故事明明总是发生，却怎么也不让人长记性。我可真可悲。算了，故事结束就让他结束好了。明知留不住，何必苦了自己。
明知悲伤最无用，还是悲伤忍不住。我不是傻瓜是什么呢？
了解了，一个事物并不是不好，而是不够了解，等到你看得深了，就会明白，这事情如天高如海深。与其说不屑，倒真不如说不可触摸。不是它无聊，也不是它重复，是它太多，我没有精力学完呐！
一个读书一定要读完的强迫症发现了许多读不完的书。对他来说，世界上出现了几个无法完成无法亲近的奇点了，开始怀疑世界，也开始怀疑自己。矛盾无处不在，也是没办法的事。既然要睁开眼睛，就不能怕看见自己不喜欢的事。
多了去了。
所以才把大模型切分成小模型。看不完就看目录，目录也看不完，就看书名。广度不行就着重深度，深度碰壁就趋向广度。别对自己要求太高，更别钻牛角尖就行了。
侧面写还有一些好处。比如，可以少啰嗦一些。趁着下雨，趁着在写人物的内心，把环境交代一下。很自然，雨下的小屋，不一样的材料在雨中产生不一样的声音，那么小屋是由什么组成的不就自然而然地带出来了？特意写总感觉太突兀了。
那是一个必须要面对的场景，我左思右想不知如何避开。只得应对。应对起来，感觉人世不公，感觉自身渺小，感觉不得不信命。面对以后，其实也没什么所谓，自己的生活还是要继续，再不愉快，也得忍着。
调整自己的结构，适应吧！