等罗佳以及女助手离开后，周放没有第一时间再次投入工作，而是打开网页搜索起关于《微微一笑很倾城》的热门信息。
罗佳口口声声说周放两耳不闻窗外事，一心只想着埋头创作。
其实不然，电视剧的前期筹备，然后拍摄，再剪辑到成片，少说也要三五个月，若精雕细琢的话，一两年都有可能。
相比十月怀胎有过而无不及，你说周放漠不关心，可能么？只不过是两人看事情的角度不同罢了。
《微微一笑很倾城》上星首播收视率没有前年的《何以笙箫默》高，这是事实，周放没有辩驳的理由。
但若像网络上说的，《微微一笑很倾城》不如《何以笙箫默》收视率高，是前者不如后者好，周放却不敢苟同。
收视率的高低能代表一部电视剧的好坏么？
收视率作为“注意力经济”时代的重要量化指标，它是深入分析电视收视市场的科学基础，是节目制作、编排及调整的重要参考，是节目评估的主要指标，是制定与评估媒介计划、提高广告投放效益的有力工具。
但是。
收视率本身只是一个简单的数字，在看似简单的数字背后却是一系列科学的基础研究、抽样和建立固定样组、测量、统计和数据处理的复杂过程。
现今的电视收视率分析，将收视率高低与内容好坏简单挂钩，属于比较常见的现象。
当每一部电视剧收视率走高或走低时，人们便时常可以在网上看到诸如“这是因为节目内容好（或不好）”之类的断言。
一般来说，收视率与节目内容之间存在相互关系，后者对前者的变化通常具有很明显的影响作用，但这不是绝对的。
衡量一个节目或者电视剧的好坏，不能用收视率作为唯一标准，还应该有满意度的指标。
如果说收视率衡量的是量的因素，那满意度衡量的则是质的因素，而且是更重要的因素。
有的电视剧收视率可能不是很高但满意度很高，有的电视剧收视率很高但满意度很低，甚至会出现大家都看一部电视剧但边看边骂的现象。
如果说技术性误差是收视率的先天不足的话，那么对电视节目质量表达的力不从心则是收视率的硬伤，是最痛之痛。
收视率与节目质量之间没有必然的因果关系。
这要从收视率的概念说起，收视率是指在一定时段内看某一节目的人数占观众总人数的百分比，即收视率反映某一电视节目收看人数的多少人；这些人对于节目是否满意，通过收视率我们无法找到答案，而节目的观众满意度才是节目质量评价的重要参考。
譬如购物的妇女在商店里东挑西拣一天，往往一件东西也带不回家，因为她们不满意；又譬如许多人天天收看《还珠格格》却天天大骂其臭。
看不等于满意，这几乎是一个生活常识，看电视也同样。收视率高只能说明某一时段看这一节目的人多即关注度高，而不能反映说节目好的观众多即满意度高。
当然，看的人多的节目，也可能质量好，观众认可度高。
譬如《新闻联播》的高收视率，观众的满意度也相当高，这是一个可喜的良性状况。可《新闻联播》只是一个特例而不是普遍现象。
不重视收视率，或唯收视率马首是瞻，这两种极端行为都是不对的。
尽管收视率的作用不可怀疑，但迷信收视率、过分夸大或依赖收视率作用却大不应该；收视率自身存在的先天不足，决定了它无法独立承担起评估，尤其是节目评估的重任。
所以周放对某些人在网上用收视率抹黑《微微一笑很倾城》是嗤之以鼻的，他更在意的是网友们对《微微一笑很倾城》的看法，或说满意度。
经过五天十集的播出发酵，现时网上对《微微一笑很倾城》的言论已经逐渐从一开始的看衰转变成了褒贬不一，毕竟既得利益者掌握着舆论权，但周放相信，观众的眼睛是雪亮的，就如收视率日渐见长，继而扭转网上的舆论格局。
......
四月二十三号。
《微微一笑很倾城》今晚迎来了大结局，贝微微毕业后接受肖奈的求婚，肖奈直接上门拜见岳父岳母。此时的肖奈已经成长为游戏领域的生力军，从校草级男神成功转型为霸道总裁。
不仅如此，两人还将开始着手准备婚礼，甚至谈到了生儿育女的话题，发糖节奏加至急速。
如今社会压力这么大，每天都要和客户斗智斗勇，跟同事相爱相杀，致使观众回到家躺在沙发上只想放松一下。
所以这时，没有撕逼、堕胎、狗血、家暴，没有家族恩怨，肩负重任的男主，没有傻白甜的女主或者动不动就咬牙切齿耍狠的女二的《微微一笑很倾城》看起来轻松愉快，自然是一股清流。
面对现实世界已经很疲惫，大家自然不愿意再去看那些沉重的故事和有野心的表述，看这种不必担心意外和结局的电视剧，是消遣也是一种治愈。
《微微一笑很倾城》的主要剧情发展都在校园，抓住的是观众读书时代那一点单纯的少女心思。
女主贝微微的校园生活简直就是人们大学时代的还原，因为电脑坏了，去网吧买小时上网，宿舍煮方面，烧坏了电路，谁还没有因为乱用大功率电器而被宿舍阿姨抓的回忆？
去食堂打饭，阶梯教室抢位置，一起在寝室看剧，站在阳台上花痴男神，还有出了图书馆总是来不及收被子的情景记忆犹新，历历在目。
更加难能可贵的是，区别往常一些天雷滚滚的山寨偶像剧，《微微一笑很倾城》不再是动不动跑车出场，而是和最平凡的普罗大众一样，自行车，摩托车，这让观众更有代入感。
但是平凡人的校园生活中，又有多少像肖奈这样全能的大神？就是这种缺少，才让观众有好像一样又好像不一样的欲罢不能。
罗佳口口声声说周放两耳不闻窗外事，一心只想着埋头创作。
其实不然，电视剧的前期筹备，然后拍摄，再剪辑到成片，少说也要三五个月，若精雕细琢的话，一两年都有可能。
相比十月怀胎有过而无不及，你说周放漠不关心，可能么？只不过是两人看事情的角度不同罢了。
《微微一笑很倾城》上星首播收视率没有前年的《何以笙箫默》高，这是事实，周放没有辩驳的理由。
但若像网络上说的，《微微一笑很倾城》不如《何以笙箫默》收视率高，是前者不如后者好，周放却不敢苟同。
收视率的高低能代表一部电视剧的好坏么？
收视率作为“注意力经济”时代的重要量化指标，它是深入分析电视收视市场的科学基础，是节目制作、编排及调整的重要参考，是节目评估的主要指标，是制定与评估媒介计划、提高广告投放效益的有力工具。
但是。
收视率本身只是一个简单的数字，在看似简单的数字背后却是一系列科学的基础研究、抽样和建立固定样组、测量、统计和数据处理的复杂过程。
现今的电视收视率分析，将收视率高低与内容好坏简单挂钩，属于比较常见的现象。
当每一部电视剧收视率走高或走低时，人们便时常可以在网上看到诸如“这是因为节目内容好（或不好）”之类的断言。
一般来说，收视率与节目内容之间存在相互关系，后者对前者的变化通常具有很明显的影响作用，但这不是绝对的。
衡量一个节目或者电视剧的好坏，不能用收视率作为唯一标准，还应该有满意度的指标。
如果说收视率衡量的是量的因素，那满意度衡量的则是质的因素，而且是更重要的因素。
有的电视剧收视率可能不是很高但满意度很高，有的电视剧收视率很高但满意度很低，甚至会出现大家都看一部电视剧但边看边骂的现象。
如果说技术性误差是收视率的先天不足的话，那么对电视节目质量表达的力不从心则是收视率的硬伤，是最痛之痛。
收视率与节目质量之间没有必然的因果关系。
这要从收视率的概念说起，收视率是指在一定时段内看某一节目的人数占观众总人数的百分比，即收视率反映某一电视节目收看人数的多少人；这些人对于节目是否满意，通过收视率我们无法找到答案，而节目的观众满意度才是节目质量评价的重要参考。
譬如购物的妇女在商店里东挑西拣一天，往往一件东西也带不回家，因为她们不满意；又譬如许多人天天收看《还珠格格》却天天大骂其臭。
看不等于满意，这几乎是一个生活常识，看电视也同样。收视率高只能说明某一时段看这一节目的人多即关注度高，而不能反映说节目好的观众多即满意度高。
当然，看的人多的节目，也可能质量好，观众认可度高。
譬如《新闻联播》的高收视率，观众的满意度也相当高，这是一个可喜的良性状况。可《新闻联播》只是一个特例而不是普遍现象。
不重视收视率，或唯收视率马首是瞻，这两种极端行为都是不对的。
尽管收视率的作用不可怀疑，但迷信收视率、过分夸大或依赖收视率作用却大不应该；收视率自身存在的先天不足，决定了它无法独立承担起评估，尤其是节目评估的重任。
所以周放对某些人在网上用收视率抹黑《微微一笑很倾城》是嗤之以鼻的，他更在意的是网友们对《微微一笑很倾城》的看法，或说满意度。
经过五天十集的播出发酵，现时网上对《微微一笑很倾城》的言论已经逐渐从一开始的看衰转变成了褒贬不一，毕竟既得利益者掌握着舆论权，但周放相信，观众的眼睛是雪亮的，就如收视率日渐见长，继而扭转网上的舆论格局。
......
四月二十三号。
《微微一笑很倾城》今晚迎来了大结局，贝微微毕业后接受肖奈的求婚，肖奈直接上门拜见岳父岳母。此时的肖奈已经成长为游戏领域的生力军，从校草级男神成功转型为霸道总裁。
不仅如此，两人还将开始着手准备婚礼，甚至谈到了生儿育女的话题，发糖节奏加至急速。
如今社会压力这么大，每天都要和客户斗智斗勇，跟同事相爱相杀，致使观众回到家躺在沙发上只想放松一下。
所以这时，没有撕逼、堕胎、狗血、家暴，没有家族恩怨，肩负重任的男主，没有傻白甜的女主或者动不动就咬牙切齿耍狠的女二的《微微一笑很倾城》看起来轻松愉快，自然是一股清流。
面对现实世界已经很疲惫，大家自然不愿意再去看那些沉重的故事和有野心的表述，看这种不必担心意外和结局的电视剧，是消遣也是一种治愈。
《微微一笑很倾城》的主要剧情发展都在校园，抓住的是观众读书时代那一点单纯的少女心思。
女主贝微微的校园生活简直就是人们大学时代的还原，因为电脑坏了，去网吧买小时上网，宿舍煮方面，烧坏了电路，谁还没有因为乱用大功率电器而被宿舍阿姨抓的回忆？
去食堂打饭，阶梯教室抢位置，一起在寝室看剧，站在阳台上花痴男神，还有出了图书馆总是来不及收被子的情景记忆犹新，历历在目。
更加难能可贵的是，区别往常一些天雷滚滚的山寨偶像剧，《微微一笑很倾城》不再是动不动跑车出场，而是和最平凡的普罗大众一样，自行车，摩托车，这让观众更有代入感。
但是平凡人的校园生活中，又有多少像肖奈这样全能的大神？就是这种缺少，才让观众有好像一样又好像不一样的欲罢不能。