吴夺上手细瞧，这件粉青釉海棠瓶，确实符合南宋官窑的基本特征。
这样的东西，很难用开门不开门来形容，吴夺感觉倒是没问题的，但还是又听了听。
这确实是一件南宋官窑。
南宋官窑，基本是承袭北宋的汝窑和官窑来的。
北宋的汝窑和官窑存世时间都太短, 是因为开设之时都是在北宋末期，不久之后北宋就亡了。
“靖康”之后，宋高宗赵构逃到南方，定都临安（杭州），史称南宋。
南宋官窑是设在临安的，同时不止一处，分为内窑和新窑。
内窑就是现在所说的“修内司窑”，窑址在凤凰山下；新窑就是现在所说的“郊坛下窑”，窑址在乌龟山下。
这俩窑址所在的山名，有点儿一个天上一个地下的感觉。
实际上，修内司窑所出瓷器的工艺水准，同样也要远高于后来的新窑郊坛下窑。
而这一件南宋官窑海棠瓶，吴夺听得很清楚，就是修内司窑！
修内司这个部门，在南宋隶属于匠作监。这个匠作监的其中一项重要职能，就是皇室用具的配给。这可以类比于清代的内务府造办处。
修内司窑，是继承了汝窑和官窑的特点的同时，还借鉴了浙地龙泉窑的烧造技法。
吴夺不由记起了大名鼎鼎的明代《格古要论》中的描述：
“官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带红，浓淡不一。有蟹爪纹、紫口铁足。色好者与汝窑相类······”
从传世的修内司官窑器来看，和南宋哥窑器在胎质釉色等等方面，都有很高的相似之处，所以才有“官哥不分”的说法。
而郊坛下窑，相对还是容易区分的。
粉青釉, 是修内司官窑常见的釉色，不过即便都是粉青色系, 也有些许差别。
吴夺看的这一件，是那种比较浅的蓝绿色，属于上品；还有灰绿、黄绿等色调的，自是不如。
这件海棠瓶，还有一点比较特殊，就是器型大。一般来说，南宋官窑的瓶的高度，极少有能过三十厘米的，这件却有一尺多高！
“爷爷，这件不仅是南宋官窑，依我看······”吴夺看完之后，简单说了几句。
吴大志点点头，“又是一件过亿的东西！吴镝这和尚，摆在外面架子上的东西都这么值钱，难不成保险柜里都是无价之宝？”
“爷爷，和尚这个称呼······”
“他不是去九华山当和尚了么？难道我说错了？”
“没错，没错。”吴夺也不跟老财主多辩，就此转了话题, “那咱们先不看下面的柜子, 去开保险柜？”
“好菜留到最后吧！就手把柜子先看了。”吴大志说着, 就手打开了下面的柜门。
吴夺蹲身一看，柜子里也分出了上下两层。
下层是码放整齐的一些书。
这些书最早也就是到民国时期，没有古籍；而且也没有什么鉴定类的，多是一些史论和文学类的。同时还有几本化学书籍。
而上层，居然全是圆筒状的书画盒，还有直接捆着的卷轴，加起来一共有二十多个。
“不会全是古代字画吧？”吴夺觉得心跳有点儿加速。
“分头看！”吴大志说着，已经拿起了一个最大的书画盒，吴夺也先从书画盒开始看。
结果，吴大志从书画盒里拿出并打开的，竟是一幅印刷品······
内容倒是很震撼，画圣吴道子，《送子天王图》。
不过这幅印刷品的品相还是不错的，属于印刷品中的印钞机。但再不错也是印刷品。
谷蕃
当然，这幅画的真迹也不可能在吴镝手上。
吴夺也是面露苦笑，因为他从书画盒里拿出并打开的是一幅《兰亭序》······
这幅还是印刷品。
“他想干什么？”吴大志顺手将“送子天王图”往旁边一放，又拿起了另一个书画盒。
吴夺也拿起了一个，同时说道，“爷爷，其实好的印刷品，比差的仿品好看。”
吴大志嗯了一声，没再说什么，继续看画。
不曾想，这二十多个书画盒连带卷轴，绝大部分都是印刷品！倒全是历史上的名家名作。
只有一幅不是。
这一幅所放的书画盒，和其他的书画盒没什么不同，但是吴夺一拿出来就发现了，这是清代乾隆朝的一流裱工！
而祖孙两人将画展开，都是不由眼前一亮！
裱工是清代乾隆朝的，但是画心却要老得多！
绢本。
看起来至少能到宋！
这图上并没有任何款印和题字，只有画心内容。
“江山归棹图。”吴大志看完了画，还给总结了一个名字。
而吴夺主要就是一边看一边听。
这幅画鉴定难度很高，他不敢托大，而且为了节省时间，所以直接听了。
结果。
巨然的真迹！
巨然，五代末北宋初的画坛一代宗师。
巨然是他的法号，他的真实姓名不太好确证了。因为南唐亡了之后，他到开封的开元寺出家为僧，所以留下了巨然的法号。
巨然最擅长的就是山水，后世曾称巨然为南方山水画派之祖。
正所谓：前之荆关，后之董巨，辟六法之门庭，启后学之蒙瞆，皆此四人！
荆浩、关仝、董源、巨然，也被称为五代四大家。
张大千除了爱仿石涛，也挺爱仿巨然，他曾经有一幅仿巨然晴峰图，拍了一个多亿。
这是张大千仿品的价格，至于真迹······
这幅“江山归棹图”的画心，纵约四十厘米，横长近两米，画心完整；虽然在清代乾隆时期重新装裱过，但也没看出什么修补过的痕迹，应该只是重新装裱。
吴夺一时也不好估价，但肯定是得以亿论价了。
当然，这幅画没有任何题款和钤印，如果找不到传承有序的明证，想以巨然真迹出手，其实是有很多现实障碍的。
但如果归吴夺所有，他是不会出手的。
“看出门道来了？”吴大志见吴夺沉吟不止，就此问道。
“依我看，像是巨然的画作！”
“五代末的巨然和尚？嗯，确实很像他的风格······”吴大志顿了顿，又道，“吴镝现在也当和尚去了，结果这个柜子里，只有一幅真品，也是和尚的作品。”
“爷爷啊，您是离不开这茬了。”
“算了，不说了，把这幅画小心收好，咱们去开保险柜！”
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这样的东西，很难用开门不开门来形容，吴夺感觉倒是没问题的，但还是又听了听。
这确实是一件南宋官窑。
南宋官窑，基本是承袭北宋的汝窑和官窑来的。
北宋的汝窑和官窑存世时间都太短, 是因为开设之时都是在北宋末期，不久之后北宋就亡了。
“靖康”之后，宋高宗赵构逃到南方，定都临安（杭州），史称南宋。
南宋官窑是设在临安的，同时不止一处，分为内窑和新窑。
内窑就是现在所说的“修内司窑”，窑址在凤凰山下；新窑就是现在所说的“郊坛下窑”，窑址在乌龟山下。
这俩窑址所在的山名，有点儿一个天上一个地下的感觉。
实际上，修内司窑所出瓷器的工艺水准，同样也要远高于后来的新窑郊坛下窑。
而这一件南宋官窑海棠瓶，吴夺听得很清楚，就是修内司窑！
修内司这个部门，在南宋隶属于匠作监。这个匠作监的其中一项重要职能，就是皇室用具的配给。这可以类比于清代的内务府造办处。
修内司窑，是继承了汝窑和官窑的特点的同时，还借鉴了浙地龙泉窑的烧造技法。
吴夺不由记起了大名鼎鼎的明代《格古要论》中的描述：
“官窑器宋修内司烧者，土脉细润，色青带红，浓淡不一。有蟹爪纹、紫口铁足。色好者与汝窑相类······”
从传世的修内司官窑器来看，和南宋哥窑器在胎质釉色等等方面，都有很高的相似之处，所以才有“官哥不分”的说法。
而郊坛下窑，相对还是容易区分的。
粉青釉, 是修内司官窑常见的釉色，不过即便都是粉青色系, 也有些许差别。
吴夺看的这一件，是那种比较浅的蓝绿色，属于上品；还有灰绿、黄绿等色调的，自是不如。
这件海棠瓶，还有一点比较特殊，就是器型大。一般来说，南宋官窑的瓶的高度，极少有能过三十厘米的，这件却有一尺多高！
“爷爷，这件不仅是南宋官窑，依我看······”吴夺看完之后，简单说了几句。
吴大志点点头，“又是一件过亿的东西！吴镝这和尚，摆在外面架子上的东西都这么值钱，难不成保险柜里都是无价之宝？”
“爷爷，和尚这个称呼······”
“他不是去九华山当和尚了么？难道我说错了？”
“没错，没错。”吴夺也不跟老财主多辩，就此转了话题, “那咱们先不看下面的柜子, 去开保险柜？”
“好菜留到最后吧！就手把柜子先看了。”吴大志说着, 就手打开了下面的柜门。
吴夺蹲身一看，柜子里也分出了上下两层。
下层是码放整齐的一些书。
这些书最早也就是到民国时期，没有古籍；而且也没有什么鉴定类的，多是一些史论和文学类的。同时还有几本化学书籍。
而上层，居然全是圆筒状的书画盒，还有直接捆着的卷轴，加起来一共有二十多个。
“不会全是古代字画吧？”吴夺觉得心跳有点儿加速。
“分头看！”吴大志说着，已经拿起了一个最大的书画盒，吴夺也先从书画盒开始看。
结果，吴大志从书画盒里拿出并打开的，竟是一幅印刷品······
内容倒是很震撼，画圣吴道子，《送子天王图》。
不过这幅印刷品的品相还是不错的，属于印刷品中的印钞机。但再不错也是印刷品。
谷蕃
当然，这幅画的真迹也不可能在吴镝手上。
吴夺也是面露苦笑，因为他从书画盒里拿出并打开的是一幅《兰亭序》······
这幅还是印刷品。
“他想干什么？”吴大志顺手将“送子天王图”往旁边一放，又拿起了另一个书画盒。
吴夺也拿起了一个，同时说道，“爷爷，其实好的印刷品，比差的仿品好看。”
吴大志嗯了一声，没再说什么，继续看画。
不曾想，这二十多个书画盒连带卷轴，绝大部分都是印刷品！倒全是历史上的名家名作。
只有一幅不是。
这一幅所放的书画盒，和其他的书画盒没什么不同，但是吴夺一拿出来就发现了，这是清代乾隆朝的一流裱工！
而祖孙两人将画展开，都是不由眼前一亮！
裱工是清代乾隆朝的，但是画心却要老得多！
绢本。
看起来至少能到宋！
这图上并没有任何款印和题字，只有画心内容。
“江山归棹图。”吴大志看完了画，还给总结了一个名字。
而吴夺主要就是一边看一边听。
这幅画鉴定难度很高，他不敢托大，而且为了节省时间，所以直接听了。
结果。
巨然的真迹！
巨然，五代末北宋初的画坛一代宗师。
巨然是他的法号，他的真实姓名不太好确证了。因为南唐亡了之后，他到开封的开元寺出家为僧，所以留下了巨然的法号。
巨然最擅长的就是山水，后世曾称巨然为南方山水画派之祖。
正所谓：前之荆关，后之董巨，辟六法之门庭，启后学之蒙瞆，皆此四人！
荆浩、关仝、董源、巨然，也被称为五代四大家。
张大千除了爱仿石涛，也挺爱仿巨然，他曾经有一幅仿巨然晴峰图，拍了一个多亿。
这是张大千仿品的价格，至于真迹······
这幅“江山归棹图”的画心，纵约四十厘米，横长近两米，画心完整；虽然在清代乾隆时期重新装裱过，但也没看出什么修补过的痕迹，应该只是重新装裱。
吴夺一时也不好估价，但肯定是得以亿论价了。
当然，这幅画没有任何题款和钤印，如果找不到传承有序的明证，想以巨然真迹出手，其实是有很多现实障碍的。
但如果归吴夺所有，他是不会出手的。
“看出门道来了？”吴大志见吴夺沉吟不止，就此问道。
“依我看，像是巨然的画作！”
“五代末的巨然和尚？嗯，确实很像他的风格······”吴大志顿了顿，又道，“吴镝现在也当和尚去了，结果这个柜子里，只有一幅真品，也是和尚的作品。”
“爷爷啊，您是离不开这茬了。”
“算了，不说了，把这幅画小心收好，咱们去开保险柜！”
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