色差
色差，是画面颜色与载体石颜色对比的差别。
色差越大，画面越清晰。
例如，白石红画或者其它深颜色的画，为色差优秀者，加价；若是白石黄画，或者是黑色载体石棕色画，为色差不好者，不加价。
尺寸
尺寸，是指载体石的尺寸。
最受市场欢迎的载体石尺寸是15—25cm，这个范围内的尺寸为黄金尺寸。
尺寸太小，直观艺术效果不好。
绝大多数画面石都是陈设型（也叫摆件）艺术品，其观赏价值不同于掌中把玩之物，观赏者与石之间要有一定距离，这种距离所产生的视觉效果，与载体石尺寸大小密切相关。
若石体尺寸太大，一是进不了格架，二是重而不稳。
大，显气派，但是，不宜室内陈设。
因此，就尺寸而言，黄金尺寸范围内的画面石，均可加价。
否则，不予加价。
五、统一加价标准
画面石的八项天然条件全优秀者，除了画面效果以外，每一项都应该加价。
是加100元、1000元，还是加10000元呢？
若按优项加价100元，七项全优者，共加价700元，假如画面效果为佳，等于没有加价。
若按优项加价10000元，七项全优者，共加价70000元，可能会超过某些画面效果价钱，失去了绘画艺术品，以画为主的真正价值。因此，按照优秀项目单项加价1000元为妥。
假设某块画面石的画面效果价钱是23万元，另外七项天然条件全部为优秀，应该加价7000元，最终定价为23.7万元。
若七项天然条件中，只有3项为优，加价3000元，其余的四项为差或者一般，不加价，也不减价，该画面石的最终定价为23.3万元。
六、统一定级标准
画面石的画面效果和天然等七项作价条件俱佳者，为绝品级；
画面效果和天然等六项作价条件俱佳者，为极品级；
画面效果和天然等五项作价条件俱佳者，为珍品级；
画面效果和天然等四项作价条件俱佳者，为一级品；
画面效果和天然等三项作价条件俱佳者，为二级品；
只有画面效果和天然二项作价条件俱佳者，为三级品。
没有物相的“花石头”，不是画面石，自然不在画面石定价之列。
其中，绝品、极品、珍品级，统称为珍藏级画面石；一、二、三级画面石，是市场上最普遍的商品级画面石，习惯称之为商品画面石。
对画面石级别的确定，是由画面石自身每一项天然条件的优劣所决定。
例如，绝品与极品相比，除了画面效果和天然条件以外，只有一项之差，从价钱而言，只有1000元之差，却失去了霸主的地位。
珍藏级与商品级相比，除了画面效果以外，有1—4项之差。
其中，绝品级与一级品相比，除了画面效果以外，还有四项之差，相当于差了50％。
珍藏级别中的珍品与商品级别中的三级品相比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。
也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。
若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。
七、以拍卖落锤价为准
拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17%的所得税。
佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。
卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。
佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％—15％的金额，这笔费用，叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。
也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。
假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％—15％的佣金，约8—12万元，最终到手的价钱是88—92万元。
同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15%的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？
答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：
一是物相雷同。
例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画，等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。
只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。
例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。
色差，是画面颜色与载体石颜色对比的差别。
色差越大，画面越清晰。
例如，白石红画或者其它深颜色的画，为色差优秀者，加价；若是白石黄画，或者是黑色载体石棕色画，为色差不好者，不加价。
尺寸
尺寸，是指载体石的尺寸。
最受市场欢迎的载体石尺寸是15—25cm，这个范围内的尺寸为黄金尺寸。
尺寸太小，直观艺术效果不好。
绝大多数画面石都是陈设型（也叫摆件）艺术品，其观赏价值不同于掌中把玩之物，观赏者与石之间要有一定距离，这种距离所产生的视觉效果，与载体石尺寸大小密切相关。
若石体尺寸太大，一是进不了格架，二是重而不稳。
大，显气派，但是，不宜室内陈设。
因此，就尺寸而言，黄金尺寸范围内的画面石，均可加价。
否则，不予加价。
五、统一加价标准
画面石的八项天然条件全优秀者，除了画面效果以外，每一项都应该加价。
是加100元、1000元，还是加10000元呢？
若按优项加价100元，七项全优者，共加价700元，假如画面效果为佳，等于没有加价。
若按优项加价10000元，七项全优者，共加价70000元，可能会超过某些画面效果价钱，失去了绘画艺术品，以画为主的真正价值。因此，按照优秀项目单项加价1000元为妥。
假设某块画面石的画面效果价钱是23万元，另外七项天然条件全部为优秀，应该加价7000元，最终定价为23.7万元。
若七项天然条件中，只有3项为优，加价3000元，其余的四项为差或者一般，不加价，也不减价，该画面石的最终定价为23.3万元。
六、统一定级标准
画面石的画面效果和天然等七项作价条件俱佳者，为绝品级；
画面效果和天然等六项作价条件俱佳者，为极品级；
画面效果和天然等五项作价条件俱佳者，为珍品级；
画面效果和天然等四项作价条件俱佳者，为一级品；
画面效果和天然等三项作价条件俱佳者，为二级品；
只有画面效果和天然二项作价条件俱佳者，为三级品。
没有物相的“花石头”，不是画面石，自然不在画面石定价之列。
其中，绝品、极品、珍品级，统称为珍藏级画面石；一、二、三级画面石，是市场上最普遍的商品级画面石，习惯称之为商品画面石。
对画面石级别的确定，是由画面石自身每一项天然条件的优劣所决定。
例如，绝品与极品相比，除了画面效果和天然条件以外，只有一项之差，从价钱而言，只有1000元之差，却失去了霸主的地位。
珍藏级与商品级相比，除了画面效果以外，有1—4项之差。
其中，绝品级与一级品相比，除了画面效果以外，还有四项之差，相当于差了50％。
珍藏级别中的珍品与商品级别中的三级品相比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。
也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。
若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。
七、以拍卖落锤价为准
拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17%的所得税。
佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。
卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。
佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％—15％的金额，这笔费用，叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。
也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。
假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％—15％的佣金，约8—12万元，最终到手的价钱是88—92万元。
同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15%的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？
答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：
一是物相雷同。
例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画，等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。
只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。
例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。
绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。
但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。
因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。